A24 ஹாலிவுட்டை எவ்வாறு பாதிக்கிறது

பாரி ஜென்கின்ஸ், சோபியா கொப்போலா, ஜேம்ஸ் பிராங்கோ, ராபர்ட் பாட்டின்சன் மற்றும் நிறுவனர்களால் கூறப்பட்டபடி, மூன்லைட் மற்றும் இட் கம்ஸ் அட் நைட் ஆகியவற்றின் பின்னால் உள்ள ஸ்டுடியோ A24 இன் கதை.

ஹாலிவுட்டில், ஒரு சுயாதீன விநியோக நிறுவனத்தை விட கவர்ச்சியான விஷயங்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, ஒரு நடிகை. அல்லது ஒரு இயக்குனர். அல்லது திரைக்கதை எழுத்தாளர். முக்கிய பிடியில். இருவழி வானொலியைக் கொண்ட அந்த நபர் கூட ஒரு திரைப்படத் தொகுப்பின் வழியாக உங்களைத் தடுக்கிறது. திரைப்பட விநியோக நிறுவனங்கள் முக்கியமானவை ஆனால் கண்ணுக்குத் தெரியாதவை: அவை முடிக்கப்பட்ட படங்களை வாங்குகின்றன, டிரெய்லர்களை வெட்டுகின்றன, சுவரொட்டிகளை உருவாக்குகின்றன, திரைப்படங்களை திரையரங்குகளில் வைக்கின்றன - அல்லது, பெரும்பாலும் இந்த நாட்களில், அவற்றை VOD இல் கொட்டுகின்றன, மீண்டும் ஒருபோதும் கேட்க முடியாது. இந்த விதிக்கு விதிவிலக்குகள் உள்ளன, அதாவது 90 களில் இண்டி சினிமாவை மேம்படுத்திய நிறுவனமான மிராமாக்ஸ், அப்போது அறியப்படாத திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களான ஸ்டீவன் சோடெர்பெர்க் மற்றும் குவென்டின் டரான்டினோ ஆகியோரை ஆதரித்தது. ஃபாக்ஸ் சர்ச்லைட் போன்ற ஸ்டுடியோ துணைப்பிரிவுகள் உள்ளன, அவை தொடர்ந்து வழிகாட்டும் படங்களைக் கொண்டுள்ளன 12 ஆண்டுகள் ஒரு அடிமை மற்றும் பேர்ட்மேன் கடந்த இருபது ஆண்டுகளில் அகாடமி விருதுகள் மற்றும் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிக்கு. ஆனால் பொதுவான விநியோகத்தில் பிளம்பிங் போன்றது: காணப்படாத, கவனிக்கப்படாத, மற்றும் அது செயலிழக்கும்போது மட்டுமே குறிப்பிடத்தக்கது.

ஆகவே, 2013 ஆம் ஆண்டில் நீங்கள் ஒரு திரைப்பட பார்வையாளராக இருந்திருந்தால், ஹார்மனி கோரின் போன்ற மாறுபட்ட மற்றும் வித்தியாசமான திரைப்படங்களுக்கு முன்பு A24 லோகோ மீண்டும் மீண்டும் பாப் அப் செய்வதைப் பார்ப்பது விந்தையானது. ஸ்பிரிங் பிரேக்கர்ஸ் மற்றும் சோபியா கொப்போலா தி பிளிங் ரிங், ஜேம்ஸ் பொன்சோல்ட் இப்போது கண்கவர் மற்றும் ரோமன் கொப்போலா சார்லஸ் ஸ்வான் III இன் மனதிற்குள் ஒரு பார்வை. இது ஒரு புதிய விநியோக நிறுவனத்திற்கு, ஹாலிவுட்டில் வித்தியாசமாக இருக்கும் ஒரு சுவை மற்றும் குளிர்ச்சிக்கான உள்ளுணர்வைக் கொண்டிருப்பதாகத் தோன்றியது. A24 இந்த படங்களை ஒரு பெருமூச்சு மற்றும் கூச்சலுடன் அல்ல, ஆனால் பஞ்சே, பாணி மற்றும் நகைச்சுவையுடன் வெளியிடுகிறது: பிரகாசமான நியான் வண்ணங்கள், கெரில்லா சந்தைப்படுத்தல் தந்திரங்கள் மற்றும் ஜேம்ஸ் பிராங்கோவின் பிரிட்னி ஸ்பியர்ஸ்-அன்பான கேங்க்ஸ்டர் கதாபாத்திரம் ஸ்பிரிங் பிரேக்கர்ஸ், ஒரு உண்மையான ஆஸ்கார் பிரச்சாரம். இந்த நிறுவனம், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் அல்ல, நியூயார்க்கில் அமைந்துள்ளது. நியூயார்க்கின் இண்டி மூவி சர்க்யூட்டில் பல ஆண்டுகளாக பணியாற்றிய ஒருவரையொருவர் அறிந்த டேனியல் காட்ஸ், டேவிட் ஃபெங்கல் மற்றும் ஜான் ஹோட்ஜஸ் ஆகிய மூவரின் நிறுவனர்கள் மூவரும் அரிதாகவே நேர்காணல்களை வழங்கினர். நீங்கள் கவனம் செலுத்துகிறீர்களானால், நீங்கள் ஆச்சரியப்பட வேண்டியது: ஹாலிவுட்டை மீண்டும் கொஞ்சம் சிறப்பானதாக மாற்றிய இந்த விசித்திரமான நியூயார்க்கர்கள் யார்?



அது 2013. நான்கு குறுகிய ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நிறுவனத்தின் முதல் அசல் தயாரிப்பு பாரி ஜென்கின்ஸ் நிலவொளி, சிறந்த படத்திற்கான அகாடமி விருதை வென்றது. இடையில், A24 ஒரு சிறிய, ஒழுங்கற்ற எட்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களின் அறையாக இருந்து, ராபர்ட் பாட்டின்சன் மற்றும் ஸ்கார்லெட் ஜோஹன்சன் போன்ற பெரிய நட்சத்திரங்கள் சிறிய, விசித்திரமான திரைப்படங்களை உருவாக்கச் செல்லும் இடமாக மாறியது, மேலும் ஜொனாதன் கிளாசர் மற்றும் டெனிஸ் வில்லெனுவே போன்ற ஆட்யர்கள் ஆழமாக உருவாக்க செல்கின்றனர் தனிப்பட்ட படங்கள் ஸ்டுடியோ குறிப்புகள் அல்லது துல்லியமற்ற நிர்வாகிகளால் மாற்றப்படாதவை. 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான, ஆக்கபூர்வமான மற்றும் நம்பகமான திரைப்பட நிறுவனமாக A24 ஆனது எப்படி என்பதைப் புரிந்துகொள்ள நிறுவனத்தின் நண்பர்கள், கூட்டுப்பணியாளர்கள் மற்றும் பணியாளர்களுடன் பேசினோம்.




படத்தில் விளம்பரம் சுவரொட்டி ஃப்ளையர் சிற்றேடு காகித மனித நபர் மற்றும் செலினா கோம்ஸ் இருக்கலாம்

அன்னபூர்ணா படங்கள் / மரியாதை எவரெட் சேகரிப்பு



படத்தில் ஃபேஸ் ஹ்யூமன் மற்றும் நபர் இருக்கலாம்

மரியாதை எவரெட் சேகரிப்பு

படத்தில் மனித நபர் விளம்பரம் சுவரொட்டி ஃப்ளையர் சிற்றேடு மற்றும் காகிதம் இருக்கலாம்

மரியாதை எவரெட் சேகரிப்பு



படத்தில் ஆடை ஆடை கைட்டி லோட்ஸ் மனித நபர் விளம்பரம் மற்றும் சுவரொட்டி இருக்கலாம்

மரியாதை எவரெட் சேகரிப்பு

என் காதலன் என்னுடன் நகர்கிறான்

ராபர்ட் பாட்டின்சன் (நடிகர், ‘தி ரோவர்,’ ‘நல்ல நேரம்’): ஒரு விநியோக நிறுவனத்தைப் பற்றி ஒரு கட்டுரை இருப்பது பைத்தியம். அது முற்றிலும் கொட்டைகள்.

ஹார்மனி கோரின் (இயக்குனர், ‘ஸ்பிரிங் பிரேக்கர்ஸ்’): அவர்களிடம் பந்துகள் உள்ளன.

பாரி ஜென்கின்ஸ் (இயக்குனர், ‘மூன்லைட்’): A24 அவர்கள் சொல்லும் நிறுவனம், ஆம், அவர்கள் எதைப் பற்றி தெரிந்து கொள்ள தேவையில்லை. அது எப்படி உணர்கிறது என்பதை அவர்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்.

ஜேம்ஸ் பிராங்கோ (நடிகர், ‘ஸ்பிரிங் பிரேக்கர்ஸ்,’ ‘தி அட்ரல் டைரிஸ்’): இது அவர்கள் மிகச் சிறந்த விஷயங்களில் ஒன்றாகும்: சிறிய மற்றும் மென்மையான ஒன்றை எடுத்து மற்றவர்களால் செய்ய முடியாத ஆதரவை வழங்குதல்.

சோபியா கொப்போலா (இயக்குனர், ‘தி பிளிங் ரிங்’): நான் அவர்களை மிகவும் விரும்புகிறேன். திரைப்பட நிர்வாகிகளின் ஆளுமை அவர்களிடம் இல்லை.

ஆசிப் கபாடியா (இயக்குனர், ‘ஆமி’): நீங்கள் கடின உழைப்பைச் செய்யும் பெரும்பாலான திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு கடந்த காலங்களில் மோசமான அனுபவங்கள் இருந்தன என்று நினைக்கிறேன், பின்னர் மென்மையாய் இருக்கும் இந்த நபர்கள் வருகிறார்கள், அவர்கள் விரும்புகிறார்கள், நாங்கள் இப்போது என்ன செய்கிறோம் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும்! நாங்கள் அதைக் கையாளுவோம்! அது வேலை செய்தால், அது அவர்கள்தான்; அது வேலை செய்யவில்லை என்றால், அது எப்படியிருந்தாலும் உங்கள் தவறு. இந்த நபர்களுடன் இது ஒரு உரையாடல் என்று நான் உணர்ந்தேன். நாங்கள் அனைவரும் ஒரே அணியில் இருப்பதைப் போல உணர்ந்தேன்.

ஜேம்ஸ் பொன்சோல்ட் (இயக்குனர், ‘இப்போது கண்கவர்,’ ‘சுற்றுப்பயணத்தின் முடிவு’): மக்கள் மிராமாக்ஸைக் குறிப்பிடுவதை நான் கேள்விப்பட்டேன். நான் நினைக்கும் இசை லேபிள்களும் உள்ளன. இது எங்கு விரும்புகிறது: நான் உள்ளேன். நான் நம்புகிறேன், உங்களுக்குத் தெரியும், இழுவை நகரம் அல்லது ஒன்றிணைத்தல் அல்லது எஸ்எஸ்டி அல்லது டிஸ்கார்ட். நிறுவனத்தின் பின்னால் உள்ளவர்களுக்கு அழகியல் மற்றும் அரசியல் மதிப்புகள் உள்ளன. இது மிகவும் உற்சாகமூட்டுகிறது.

டெனிஸ் வில்லெனுவே (இயக்குனர், ‘எதிரி’): நான் அவர்களை ஒருபோதும் தொழிலதிபர்களாகப் பார்த்ததில்லை.

கொலின் ஃபாரெல் (நடிகர், ‘தி லாப்ஸ்டர்,’ ‘ஒரு புனித மானைக் கொல்வது’): இந்த சிறிய சிறிய படங்களுக்கும், பணக்கார மற்றும் தனித்துவமான கதைகளுக்கும் அவர்கள் ஒரு பெரிய கண் வைத்திருக்கிறார்கள், அது அவர்களுக்கு இல்லையென்றால் பெரிய திரையில் அதைக் காணவில்லை.

சாஷா லேன் (நடிகை, ‘அமெரிக்கன் ஹனி’): அவர்கள் அப்படி இருந்தார்கள், நீங்கள் யார் நீங்கள், நாங்கள் அதை மாற்றப்போவதில்லை. யாரும் எதற்கும் பரிபூரணமாக இருக்க வேண்டியதில்லை. எங்கள் மொழி அல்லது துணிகளைப் பற்றி யாரும் கவலைப்படவில்லை.

டேனியல் ராட்க்ளிஃப் (நடிகர், ‘சுவிஸ் ஆர்மி மேன்’): கடந்த காலங்களில் திரைப்படங்களைப் பற்றிய அனுபவங்களை நான் பெற்றிருக்கிறேன், அங்கு அவர்கள் விரும்பும் எதையாவது பார்த்தால் அவர்கள் வாங்குகிறார்கள், அது நன்றாக இருக்கிறது, ஆனால் அதுவும் இல்லை-சில சமயங்களில் இது முரண்பாடாக இருக்கிறது-படம் தயாரித்த நபர்கள் அது இருக்க விரும்பியது. படம் பிடிக்கும் ஒரு விநியோக நிறுவனத்தை நீங்கள் பெறும்போது, ​​அதைப் போன்ற நபர்களை படம் போலவே உருவாக்கியது that நான் அதை அரிதாகக் கண்டேன். இண்டி திரைப்படங்கள் இன்னும் சாத்தியமானவை என்பதைக் காட்டிய சில நிறுவனங்களில் அவை ஒன்றாகும்.

அலெக்ஸ் கார்லண்ட் (இயக்குனர், ‘எக்ஸ் மச்சினா’): நிலையான நடைமுறைகளின்படி உண்மையில் வேலை செய்யக்கூடாது என்று அவை செயல்படுகின்றன. அவர்கள் மந்திரவாதிகள் என்று நான் கூறவில்லை. அவர்கள் புரிந்துகொண்டது என்னவென்றால், அதிக சவாலான அல்லது வித்தியாசமான விஷயங்களை விரும்பும் போதுமான மக்கள் அங்கே இருக்கிறார்கள். அவர்கள் அவர்களை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளனர்.

ப்ரி லார்சன் (நடிகை, ‘அறை,’ ‘இப்போது கண்கவர்’): A24 ஆனது தனித்துவமான மற்றும் நேர்மையான வழியில் மையத்தை வெட்டும் உண்மையான கதைகளைக் கண்டுபிடித்து சாம்பியன் செய்யும் தனித்துவமான திறனைக் கொண்டுள்ளது.

ஒரு பையன் படுக்கையில் எவ்வளவு காலம் நீடிப்பான்

பேட்ரிக் ஸ்டீவர்ட் (நடிகர், ‘பசுமை அறை’): [முதல் காட்சி ‘பசுமை அறை’ ] டொராண்டோ திரைப்பட விழாவின் மிட்நைட் மேட்னஸில் இருந்தது. அது தன்னை மிட்நைட் மேட்னஸ் என்று வர்ணித்தாலும், காலையில் ஒரு மணிநேரத்திற்கு அருகில் படம் தொடங்கவில்லை. மேலும், அதாவது, திரைப்படத்தில் ஒரு கணம் என் கதாபாத்திரம் கூச்சலிட்டு, சத்தமாக ஒலித்தபோது, ​​நான் ஒரு ரோமானிய அரங்கில் இருப்பதைப் போல உணர்ந்தேன், என் வாழ்க்கை ஆபத்தில் உள்ளது. நான் சொல்ல தயாராக இருந்தேன்: அது நான்தான்! அது நான்தான்! நான் நடித்துக்கொண்டிருந்தேன்! அது நடிப்புதான்! இது ஒரு சினிமாவில் இருப்பது போல் இல்லை. இது ஒருவித அரங்கில் இருப்பது போல இருந்தது. எனவே, உம், நன்றாக முடிந்தது, A24!